THEATRE VERSUS
OPPRESSION
REGISTERED CHARITY -
SC039092
HOME
Zimbabwe: Theory X theatre Project
La opresion como un estimulo para el cambio
(August, 2005)
Author: Dr Jennifer S. Hartley
Publisher: Arandura Press
Language: Spanish
Synopsis
Durante la primera década de la democracia
paraguaya, el teatro parecía estar pataleando para sobrevivir: había
menos obras, el público disminuía, no emergían nuevos dramaturgos. Lo
que es más, aparentemente la democracia no servía como memoria para
analizar, discutir, entender y sobreponerse de la opresión de la
dictadura de Stroessner (1954-1989).
El teatro paraguayo es un área de estudio que no se ha tocado,
virtualmente desconocida más allá de sus fronteras, y este libro busca
examinarlo desde sus inicios, desde el punto de vista de su historia y
la mentalidad de sus realizadores y del público, que se desarrollaron
como resultado de varias generaciones de opresión social y política. En
una cultura predominantemente oral, con muy pocas publicaciones
organizadas, la base de esta investigación surge de extensivas y
minuciosas entrevistas personales como fuente primaria de información;
los periódicos, otras publicaciones y el material de archivo del
gobierno fueron usados las veces que fue posible. Al mismo tiempo este
estudio establece la importancia del vínculo entre el teatro y la
política, la opresión y la memoria colectiva, y además introduce
brevemente las teorías del Teatro del Oprimido de Augusto Boal,
indicando la falla de esto metodología teatral para establecer un
escenario previo a su práctica teórica, y satisfacer a un pueblo que
parece buscar abiertamente la opresión y lamentar su ausencia. Se
investiga el aparente crecimiento del teatro durante la dictadura y su
decadencia durante la democracia, argumentando que el teatro paraguayo
fue tanto manipulado como manipulador de la política. Los realizadores
de teatro que tenían éxito durante la dictadura o no tocaban situaciones
sociales y políticas o lo hacían de forma indirecta. La severa
decadencia económica, política y social en el Paraguay y la inseguridad
de la vida diaria han llevado casi al ocaso al teatro. No obstante, es
evidente que programas de descentralización surgen lentamente fuera de
la capital en las comunidades, basados en la interpretación de las
teorías de Augusto Boal y conducidos por muchos de los antiguos
elementos teatrales revolucionarios.
El potencial para el cambio existe y permitirá el continuo crecimiento y
fortalecimiento del trabajo teatral no oficial. Sin embargo, esto está
contrarrestado por personas sin convicciones democráticas por haber
vivido tanto tiempo bajo la opresión.
Mientras que el desarrollo teatral era estimulado por la opresión
dictatorial y, hasta cierto punto, unificó la lucha por el cambio, no
queda claro si la opresión económica y social que surge de
establecimiento de la democracia tendrán un efecto similar,
especialmente en un país donde la democracia no tiene ni las bases ni
las experiencias del pasado sobre qué construir, lo que a menudo deriva
en impaciencia, apatía o incapacidad de progresar.
